第216章 ，年度结算，抽奖，初见（第1 / 6页）

因为全神贯注的作，直到感觉画面已经接近完美，才舍得停笔休息。

他反复审视画面后，用小号圭笔，蘸着半透明的生褐色，在画面一块浅色岩石上，签下自己的名字和创作时间。签名与岩石纹路很像，如果不仔细看，还真找不到。

这种手法，是模仿很多画家的签名，例如范宽把签名藏在树叶中，埃德温丘奇把签名写在画中的树干上。

他放下画笔，结束创作，用系统审阅画室中的三幅作品。

两幅女子肖像，以及刚刚完成的风景画，都是为了拿去米国参赛而创作。在系统评价中，都已经达到精品等级。

上午10点，姜哲在自己的画室里进行创作。

他站在画架前，画架上摆着一张1.5×2.7米的油画布。画面内容是传统的三段式风景画。近景，中景，远景层次分明。远山丘陵，山林村落，溪流灌木占据主要位置。画面的右部是波光粼粼的海面，海天相接处有大片云层。远山上空的云与海上的云，变化无端，又把整幅画联系在一起。画中空间，笼罩在日出的色彩中，瑰丽奇美。

画中素材都是来自于山村写生。姜哲对素材进行重新融合。

创作这张尺寸很大的画，他采用了直接画法。

最近一段时间，因为研究马奈的作品，得到一些感悟，他将这些收获大胆的应用到画面中。

姜哲看到评价，就放心了。

创作方向，是系统的指引，但他在创作风景画时，并没有一味按照哈德逊画派的方法进行创作，而是参考印象派的部分手法，融入新的创意和想法。

姜哲始终觉得，一味学习模仿，没有自己的表现语言，算不上创作。

描绘背光的部位，使用半透明色，笔触简约，在描绘受光面时，笔触或大或小，有些颜色反复堆迭，形成了特殊的效果，比真实的物像，更有视觉冲击力。

姜哲拿着调色板，后退观察。

画面的整体风格，在一定程度上，接近米国哈德逊画派——埃德温丘奇的画风，简而言之，这种美，有点儿像好莱坞大片的美学，远看气势宏伟，近看有细节可供品味。

他审视画面，觉得部分细节还可以提炼，于是，开始着力描绘高大树木的树冠，山村中若隐若现的房顶，石头铺成的石板路，溪流……

姜哲在调色铺色的时候，运用明亮的色彩，同时增强空间交迭，使这幅画的空间宏大悠远，让普普通通的乡间景色，在空间和色彩的作用下，有了很强的感染力。